MERCADANTE Romanza e Rondò per Violino e Pianoforte. Suvini Zerboni

La Romanza e Rondò rappresenta una delle rare composizioni per violino e pianoforte su temi originali ideata da Mercadante negli anni ’50 del 1800, quando era direttore del conservatorio napoletano, molto impegnato a riorganizzare la didattica e a favorire la divulgazione della musica strumentale in vari ambienti cittadini privati e pubblici.

Espressamente scritta per Augusto Zingaropoli, un dilettante molto attivo in città e stretto collaboratore del compositore, ripetutamente citato dalle gazzette quale esecutore affidabile e particolarmente sensibile, il brano rivela il gusto del tempo e si afferma per la piacevolezza e grazia delle sue linee melodiche. Il virtuosismo è contenuto a favore del canto e l’interazione degli strumenti sostituita dal prevalere del violino sugli accompagnamenti del pianoforte. La composizione godette di una certa notorietà grazie alla stampa pubblicata a Napoli dallo Stabilimento Nazionale T. Cottrau nel 1853.

L’edizione critica qui presentata nasce dalla collazione dell’esemplare edito con la copia autografa, finora sconosciuta, conservata nella biblioteca musicale del Conservatoire de la Vallée d’Aoste.

The Romanza e Rondò represents one of the rare compositions for violin and piano on original themes written by Mercadante in the 1850s, when he was director of the Naples conservatory, highly engaged in reorganizing teaching practices and promoting the dissemination of instrumental music in various private and public settings of the city.

Specifically written for Augusto Zingaropoli, an amateur musician who was very active in the city and a close collaborator of the composer, frequently quoted in the gazettes as a reliable and particularly sensitive performer, the piece reveals the taste of the time and is notable for the pleasantness and grace of its melodic lines. The virtuosity is restrained in favour of melody and the interplay of the instruments is replaced by the prevalence of the violin over the piano accompaniment. The composition enjoyed a certain notoriety thanks to the print published in Naples by the Stabilimento Nazionale T. Cottrau in 1853.

The critical edition presented here is based on the collation between the published copy and the hitherto unknown autograph copy preserved in the music library of the Conservatoire de la Vallée d’Aoste.

Mariateresa Dellaborra